xsmt thư hai Sau hai năm sống xa hoa ở Paris, tất cả tài sản mang theo từ quê hương đã hết. Gia đình bà buộc phải chuyển đến một khu phố nổi tiếng của Paris và Karinska tìm kiếm mọi loại công việc bằng kỹ năng may vá và thêu thùa của mình. Không lâu sau đó, bà may bộ trang phục đầu tiên của mình; một chiếc áo choàng thêu công phu do Boris Bilinsky thiết kế cho bộ phim điện ảnh năm 1927 ''The Loves of Casanova''. Tiếp theo là những đơn đặt hàng đơn lẻ và sau đó là những đơn đặt hàng ngày càng lớn hơn. Một công ty múa ba lê mới thành lập, Ballet Russe de Monte Carlo, do Đại tá de Basil và René Blum chỉ đạo đã đề nghị bà may trang phục cho mùa đầu tiên của họ. Trang phục được thiết kế bởi Christian Bérard, André Derain và Joan Miró, và phần biên đạo được thực hiện bởi George Balanchine và Leonide Massine, cả hai đều là biên đạo múa mà bà đã từng làm việc trước đây. Bérard, Derain và Miró sẽ đưa ra một bản phác thảo chung, một ý tưởng, nhưng Karinska mới là người giải thích ý tưởng này, sửa đổi nó, chọn vải, chất lượng và số lượng, đồng thời quyết định cách thức thực hiện ý tưởng này. Trong sự nghiệp ngắn ngủi của Karinska ở Paris, bà cũng cộng tác với Balthus, Cassandre, Soudeikine, và Vertès, cũng như các họa sĩ và nhà thiết kế khác. Bà cũng lên trang phục cho các vở kịch của Jean Cocteau và Louis Jouvet. Năm 1933, Karinska thiết kế trang phục cho ''Les Ballets 1933'' (do Bèrard, Derain và Tchelitchev cùng những người khác thiết kế), sáu vở ballet của Balanchine ở Paris trước khi ông rời New York.
xsmt thư hai Sau hai năm sống xa hoa ở Paris, tất cả tài sản mang theo từ quê hương đã hết. Gia đình bà buộc phải chuyển đến một khu phố nổi tiếng của Paris và Karinska tìm kiếm mọi loại công việc bằng kỹ năng may vá và thêu thùa của mình. Không lâu sau đó, bà may bộ trang phục đầu tiên của mình; một chiếc áo choàng thêu công phu do Boris Bilinsky thiết kế cho bộ phim điện ảnh năm 1927 ''The Loves of Casanova''. Tiếp theo là những đơn đặt hàng đơn lẻ và sau đó là những đơn đặt hàng ngày càng lớn hơn. Một công ty múa ba lê mới thành lập, Ballet Russe de Monte Carlo, do Đại tá de Basil và René Blum chỉ đạo đã đề nghị bà may trang phục cho mùa đầu tiên của họ. Trang phục được thiết kế bởi Christian Bérard, André Derain và Joan Miró, và phần biên đạo được thực hiện bởi George Balanchine và Leonide Massine, cả hai đều là biên đạo múa mà bà đã từng làm việc trước đây. Bérard, Derain và Miró sẽ đưa ra một bản phác thảo chung, một ý tưởng, nhưng Karinska mới là người giải thích ý tưởng này, sửa đổi nó, chọn vải, chất lượng và số lượng, đồng thời quyết định cách thức thực hiện ý tưởng này. Trong sự nghiệp ngắn ngủi của Karinska ở Paris, bà cũng cộng tác với Balthus, Cassandre, Soudeikine, và Vertès, cũng như các họa sĩ và nhà thiết kế khác. Bà cũng lên trang phục cho các vở kịch của Jean Cocteau và Louis Jouvet. Năm 1933, Karinska thiết kế trang phục cho ''Les Ballets 1933'' (do Bèrard, Derain và Tchelitchev cùng những người khác thiết kế), sáu vở ballet của Balanchine ở Paris trước khi ông rời New York.
Năm 1957, ông chuyển sang Ban Nghiên cứu Nghệ thuật Sân khấu Cải lương (Bộ Văn hóa). Tại đây ông sưu tầm toàn bộ các bản âm nhạc cải lương, nghiên cứu tổng kết thành lý luận, thành bộ môn âm nhạc cải lương. Đồng thời, ông viết nhạc nền cho sân khấu cải lương theo đặt hàng: ''Mặt đấng gươm thiêng, Quang Trung'' (cho Đoàn Cải lương Trung ương), ''Dệt gấm, Mẫu đơn tiên, Thạch Sanh, Câu chuyện Nam Kỳ khởi nghĩa, Chị Sứ, Võ Thị Sáu'' (cho Đoàn Cải lương Nam Bộ) và nhiều vở khác cho nhiều đoàn nghệ thuật khác trong cả nước... Có nhiều vở đạt giải cao trong các kỳ hội diễn mà sự đóng góp về âm nhạc của Đắc Nhẫn không hề nhỏ. Bài hát về quê hương ông, ''Cần Thơ gạo trắng nước trong'' (1963) được ông sáng tác trong thời gian này.